Batıdan geliyorlar, ışık hızıyla, bir toz bulutu ve yürekten gelen bir “MERHABA… DeLorean!?” Marty McFly ve Doc Emmett Brown yine yolda!!

Marty (MICHAEL J. FOX) özgür olduğunu düşünüyordu. O ve Doc (CHRISTOPHER LLOYD), 1955’te Biff Tannen’den fütüristik spor takvimini almış ve geleceği normal seyrine döndürmüşlerdi. Ne yazık ki, Doc Marty’yi almak için DeLorean’ı indirmeden önce, araç yıldırım çarpmış ve kaybolmuştu. Doc’un keskin yaratıcılığı (ve birkaç nesil Western Union adamının hizmetleri) sayesinde Marty, arkadaşının 1885 yılına geri gönderildiğini öğrenir. Doc ayrıca Marty’ye DeLorean’ın 70 yıldır nerede saklandığını gösteren bir harita ve 1955 Doc’unun zaman makinesini tamir etmesini sağlayacak bilgileri göndermiştir.

Eski batıda yaşamak Doc Brown’ın her zaman hayali olmuştur, bu yüzden mektubunda Marty’ye DeLorean’ı 1985’e geri götürmesi ve sökmesi talimatı açıkça yer alır. Doc geçmişte kalmaktan mutlu göründüğü için Marty’nin bilim insanının isteklerine saygı göstermekten ve geleceğe geri dönme planlarından başka seçeneği yoktur. Ancak geçmişte (ve gelecekte) birçok kez olduğu gibi Marty McFly’ın en iyi hazırlanmış planları…

Özet

Marty ve 1955 Doc, DeLorean’ı kazarken, Doc Brown’ın 7 Eylül 1885’te, Marty’ye mektubu yazmasından sadece altı gün sonra vurulmasını anlatan bir mezar taşına rastlarlar. Uzay-zaman sürekliliğindeki bu yeni kırışıklıkla karşı karşıya kalan genç, zamanda geriye yolculuk edip Doc’u eve getirmeye kararlıdır.

Marty 2 Eylül 1885’te gelir, Doc’u bulur ve ona olası kaderini söyler. Doc’un vurulması beş gün daha beklenmediğinden, 1985’e dönmekte bir sorun olmamalı. Aslında bir sorun yok – çok sayıda sorun var.

Birincisi, Marty geçmişe indiğinde, DeLorean’ın benzin deposunu kazara patlattı. Yakıt yerine geçecek bir şey bulma girişimi, zaman makinesinin daha fazla hasar görmesine neden oldu. Hızlı bir kaçış yapma sorununa, Hill Valley’de yaşayan kanun kaçağı Buford “Mad Dog” Tannen (THOMAS F. WILSON) da ekleniyor. Tannen, tıpkı gelecekteki torunu Biff gibi, Marty’den anında nefret ediyor ve onu düelloya davet ediyor.

Normalde, bu gibi durumlarda Marty bir çözüm bulmak için Doc Brown’ın bilgeliğine güvenebilir. Ne yazık ki, Doc bu günlerde biraz dikkatsiz. Tren Hill Valley’e yeni bir varış getirmiştir, okul öğretmeni Clara Clayton (MARY STEENBURGEN) şeklinde ve Doc, tüm bilimsel bilgisine rağmen, kendini ona tamamen vurulmuş bulur.

Bu sefer, ikilinin 1885’in son toplanmaları olmadan önce geleceğe dönmelerini sağlayacak sağduyu sesini çıkarmak Marty’ye kalmıştır.

Yapım Notları

Robert Zemeckis ve Bob Gale “Geleceğe Dönüş II. Bölüm”ün senaryosunu yazarken bir sorunla karşılaştılar: İki saatlik bir filmin çerçevesine sığdırmaya çalışacakları çok fazla materyal vardı. Bazı aksiyon sahnelerini kesmeye çalışırlarsa hikayelerinin zarar göreceğini düşünerek Universal Pictures yöneticilerine iyi haber/kötü haber aradılar. “Kötü haber,” diye açıkladılar, “‘Geleceğe Dönüş II. Bölüm’ü 1989 yazında yapamayacağımız. İyi haber, ’89 Şükran Günü’nde II. Bölüm’ü ve 1990 yazında ‘Geleceğe Dönüş III. Bölüm’ü hazırlayacağız.”

Bob Gale, “Sanırım,” diye hatırlıyor, “biz o çağrıyı yaptığımızda, şaka yaptığımızı düşündüler.” Aslında öyle değillerdi…

“Marty ve Doc’un ‘Bölüm III’teki destanını tamamlayabilmek, devam filmlerini yapma konusunda heyecan duymamın nedenlerinden biriydi,” diyor Bob Zemeckis. “Üç filmi bir araya getirdiğinizde, tam bir üçleme gibi çalışıyorlar. ‘Bölüm II’nin sonunda bazı soruları cevapsız bırakarak risk aldığımızı biliyorduk, ancak her şey ‘Bölüm III’te tamamen bir araya getirilmiş. ‘Bölüm III’ü, Bölüm II vizyona girdikten altı ay sonra yayınlamayı her zaman planlamamızın nedenlerinden biri de buydu. İzleyicilerin bir yıl beklemesini adil bulmadık.”

Film yapımcıları iddialı planlarını gerçekleştirmek için iki filmi arka arkaya çekme gibi eşsiz bir zorluğa giriştiler. “Geleceğe Dönüş II. Bölüm” için beş ay süren yorucu bir prodüksiyondan sonra, oyuncular ve ekip çantalarını topladılar ve “III. Bölüm” için beş buçuk ay daha sürecek olan çekimlere başladılar.

Başlangıca Dönüş

Western türünün hayranı olduğunu kabul eden Bob Zemeckis, “Geleceğe Dönüş III. Bölüm”ü 1885’te kurmasının sebebinin basitçe “western’i geri getirme” bahanesi olmadığını iddia ediyor. Yönetmen, “Aslında,” diyor, “‘Geleceğe Dönüş III’ bir western değil. Zaman yolculuğuyla ilgili bir film. Batı hakkındaki tek bilgisi televizyonda Clint Eastwood filmlerinde gördüklerine dayanan 1980’ler çocuğunu alıp onu 1880’lere yerleştiriyoruz, bu da türe tamamen yeni bir boyut getiriyor. İlk iki filmde yaptıklarımızı göz önünde bulundurduğumuzda, üçlemenin gidebileceği tek mantıklı yer burasıydı.”

“‘Geleceğe Dönüş’ destanındaki Marty ve Doc’a ek olarak, ana karakterlerden biri de Hill Valley kasabasıdır. Bunu, gelecek de dahil olmak üzere, tüm farklı halleriyle gördük, bu yüzden Bob Gale ve ben karakterleri ve memleketlerini köklerine kadar takip etmek mantıklı görünüyordu.”

“1885’i seçtik çünkü Kaliforniya tarihinde çok daha geriye, diyelim ki 1700’lere giderseniz, sadece birkaç Kızılderili ve belki birkaç İspanyol adam etrafta dolaşırdı. Üzerinde çalışılacak pek bir şey yoktu. Seçtiğimiz zaman dilimi Amerika mitolojisinin bir parçasıydı,” diye ekliyor Bob Gale. “Bu bir keşif dönemiydi ve bir rüyanın peşinde koşan bir halkın büyümesiydi.”

Michael J. Fox, zaman diliminin “Geleceğe Dönüş” hikayesinin şemasına mükemmel bir şekilde uyum sağladığı konusunda hemfikir. “Bu karakterler bu motife çok iyi uyuyor. Western’i sevimli bir tür yapan idealler, hızlı tempolu aksiyonu, romantizmi ve tehlikeyi kapsayan ‘Geleceğe Dönüş’ hikayelerinin her zaman merkezinde yer almıştır. ‘Geleceğe Dönüş’ herkesin içindeki çocuğa hitap ettiği ölçüde, kovboy olma fikrinin de aynı ruhu uyandırdığını düşünüyorum. Umarım, insanların western filmlerinde her zaman sevdikleri ve ‘Geleceğe Dönüş’ filmlerinde sevdikleri şeyleri birleştirebilmişizdir.”

Hıll Valley’nin ‘Doğuşu’

Zemeckis ve oyuncu kadrosu ve ekibi “Bölüm II”yi çekmekle meşgulken, yapım tasarımcısı Rick Carter yaklaşık 1885’te Hill Valley kasabasını yaratmaya koyuldu. Film yapımcıları henüz emekleme aşamasında olan ancak izleyicilerin aşina olduğu Hill Valley’e dönüşecek bir kasabayı tasvir etmek istediler. Önceki filmlerde Hill Valley’nin bulunduğu Universal Studios’un kasaba meydanını kullanmamaya karar verdiler. “Bir stüdyoda eski batıyı yaratmaya çalışmanın sorunu, kamera bir yöne doğru biraz fazla hareket ederse, aniden 1930’ların New York’unda olmanız veya King Kong’la karşılaşmanızdır,” diyor yapımcı Neil Canton. “Biraz hareket alanına ihtiyacımız vardı.”

“Bir sürü cephe inşa etmiş olsak bile, 1885 Hill Valley’i arka planda çekmek zor olurdu,” diye katılıyor yapım tasarımcısı Carter. “Modern medeniyetin izlerini düzgün bir şekilde gizlemek için, kamera asla o cephelerin ötesindeki kırsalı göremezdi, bu da dönemin doğru bir tasviri olmazdı. Kendi kasabamızı birkaç dönüm üzerine inşa ederek, binalar arasında çok fazla boşluk bırakabildik, ona biraz derinlik katabildik ve vitrinlerin ötesindeki hayata dair bir bakış açısı elde edebildik.”

Carter, “1885’teki Hill Valley,” diyor, “geleceği olacak bir kasabanın gelişimini gelip görebileceğiniz bir yer. Altına Hücum’un bir sonucu olarak doğmuş olabilecek, ancak birçok kasabanın yaptığı gibi daha sonra ortadan kaybolmamış bir yer. Kasabanın en temellerini görüyoruz, örneğin tren istasyonuna yakın bir yerde bulunan Çin kampı ve gecekondu mahallesi, altın hücumu zamanında ortaya çıkmış ve bölgeye yeni gelenlerin ikamet ettiği yerler olarak kalmış olmalı.”

Carter’ın kasaba tasarımı, bir hesaplaşmanın gerçekleşeceği klasik ana caddeyi ve çok bilindik kasaba meydanını içeriyordu. “Meydanı 1955, 1985 ve 2015’te bildiğimiz haliyle aldık ve bu tasarımın bir araya gelmesinin başlangıcını gösterdik.” Meydandaki yapıların bazıları zamanın değişimini yansıtacak şekilde yenilenirken, diğerleri sadece küçük değişikliklerle on yılların geçişine direniyor. Bar, 50’lerin malt dükkanı ve fütüristik Cafe 80s ile aynı yerde duruyor. Bir gün 1955’te “Cattle Queen of Montana”yı ve 2015’te “Jaws 19″un holomax sunumunu gösterecek olan tiyatro henüz inşa ediliyor. En bilindik simge olan Hill Valley’nin adliye binası da inşa ediliyor ve saat kasabanın festivalinde adanacak.

Film yapımcıları, Los Angeles’ın yaklaşık 350 mil kuzeyinde bulunan Kaliforniya’daki Sonora kasabasının etrafındaki kırsal alana karar vermeden önce, devasa setlerini inşa etmek için bir dizi farklı lokasyonu değerlendirdiler. Tesadüfen, Sonora, Hollywood’dan yeni lokasyonlar arayışına çıktıklarında film endüstrisinin öncülerinin keşfettiği ilk lokasyonlardan biriydi.

1919’da, Sonora bölgesini filme alan ilk yapım, Universal Pictures’ın “The Red Glove” adlı, “Perils of Pauline” tipi bir diziydi. O zamandan beri, bölgenin çeşitli ovaları, dağları, akarsuları, şelaleleri, ormanları ve kanyonları, “The Virginian”, “The Texan”, “The Charge of the Light Brigade”, “Rose Marie”, “Prisoner of Zenda”, “Toast of New York”, “In Old Chicago”, Hopalong Cassidy dizileri, “Go West”, “Santa Fe Trail”, “My Little Chickadee”, “For Whom the Bell Tolls”, “Duel in the Sun”, “High Noon”, “The Great Race”, “Bound for Glory” ve “Pale Rider” gibi klasik filmlerde Cimarron ve Pecos kıyılarını Kırım savaş alanına kadar tasvir etmek için kullanıldı. Mekan ayrıca “Rawhide”, “Lassie”, “Death Valley Days”, “The Big Valley”, “The Wild, Wild West”, “The Man From UNCLE”, “Gunsmoke”, “Bonanza”, “Little House on the Prairie” ve “Highway to Heaven” gibi televizyon dizilerinde de görüldü.

Zengin sinematik bilgisine ek olarak, Sonora “Geleceğe Dönüş” prodüksiyonu için bir başka büyük teşvik daha sağladı: Sierra Demiryolu’nun varlığı. 1897’de dağlardan yakındaki Oakdale’deki ana hat demir yolu bağlantısına kereste ürünlerinin taşınması için 57 mil uzunluğunda bir rota olarak inşa edilen demiryolu, ziyaret eden film şirketleri tarafından da yoğun talep gördü. Yıllar geçtikçe, demiryolunun ticari görevleri durduruldu, ancak hat turistik bir cazibe merkezi ve bölgeyi kullanan filmlerin temel unsuru olarak korundu.

Aksiyonun önemli bir parçası için Bob Zemeckis, DeLorean’ı zaman yolculuğu için gereken 88 mil hıza ulaştırmak için bir buhar motoruna ihtiyaç duyuyordu. Sierra Railroad, yönetmenin aradığı şeye tam olarak sahipti.

Rogers Locomotive and Machine Works tarafından 1891’de inşa edilen 3 Numaralı Motor bir kez daha hizmete çağrıldı. Tren başlangıçta Prescott ve Arizona Central Railroad için inşa edilmişti ve hat inşa edilirken 1897’de Sierra’ya geldi. On yıllar boyunca, “High Noon” gibi filmlerde ve “The Lone Ranger”, “Tales of Wells Fargo” ve “Petticoat Junction” gibi dizilerde yer alarak bir film ve televizyon yıldızı haline geldi. Lokomotife 1885 rotasına göre yepyeni görünmesi için küçük bir miktar kozmetik çalışma yapıldı ve 3 Numaralı Motor, 131 Numaralı Motor kisvesi altında Marty ve Doc’a yardım ediyor.

Eski batıda gerçekleşen tüm aksiyonlar Sonora’da çekilmedi. Bob Zemeckis, çok belirli bir görünüme ihtiyaç duyan belirli bir sahneye sahipti ve bu sahneyi efsanevi western yönetmeni John Ford’dan aldı. Kuzey Kaliforniya’daki çalışmalarını tamamladıktan sonra, “Geleceğe Dönüş III” prodüksiyonu “Stagecoach”, “My Darling Clementine” ve “She Wore A Yellow Ribbon” gibi klasik westernlerin çekildiği yere doğru yola çıktı.

Zemeckis, “İzleyicinin Marty’nin seyahat ettiği zaman dilimine dair gördüğü ilk görüntü,” diyor, “kesinlikle doğru olmalı. 1800’lere geri dönerken fark ettiğimiz şey, Batı’ya dair mevcut bilgi ve anılarımızın çoğunun filmlerden geldiğidir. Marty 1885’te geldiğinde, izleyicinin hemen tanıyabileceği ve kahramanımızın eski Batı’ya geri döndüğü varsayımını anında kabul etmesini sağlayacak bir şey görmesi gerekir. Bu görüntü, Monument Valley’den başka hiçbir yerde çekilemezdi.”

Marty 1885’e geri dönmeden önce, 1955’in imajını da yansıtacak bir başlangıç ​​noktasına ihtiyacı vardı. Navajo topraklarının görkemli tepeleri ve mesaları arasında, bölgeye gelen turistler, her şeyden önce Pohatchee Drive-In Theatre’ı bulmakta oldukça şaşırdılar. Rick Carter, drive-in hakkında “Bu kadar inanılmaz bir güzelliğin ortasında setimizin bir felaket olmasını istemedik,” diyor. “Mizah duygusuna sahip olmalıydı, çünkü 1950’lerin Kızılderilileri nasıl algıladığımızı yansıtan bir drive-in. Aptal çadırlar, yerde oklar ve saldıran Kızılderililerin devasa bir duvar resmi olan bir tür tuhaf yer. Aslında, inşaat ekibiyle birlikte çalışan çok sayıda Kızılderili vardı ve hepsi bunun çok eğlenceli olduğunu düşündü.”

Monument Valley’de çekim yapma olasılığı herkesi heyecanlandırsa da, oyuncular ve ekip oraya vardıklarında karşılaştıkları dondurucu soğuğa hazırlıklı değildi. Sabah 6:00’da çekim yerine vardıklarında, sıcaklık 12 derece gibi dondurucu bir seviyedeydi ve cıva gün içinde nadiren donma noktasının üzerine çıkıyordu. Birden fazla kat giysi giyen yapım ekibi, Michael J. Fox ve Christopher Lloyd’un yaz gününe daha uygun kostümlerle hava koşullarına meydan okumasıyla normal çekim işlerine devam etti.

Film yapımcıları, Monument Valley’deki setlerini inşa ederken, bölgedeki yaban hayatına zarar vermemek konusunda son derece dikkatli davrandılar. Yapım tamamlandıktan sonra, açık hava sineması yıkıldı ve tüm malzemeler vadiden kaldırıldı. Başlangıçta bina için temizlenen bitki örtüsü, orijinal konuma geri dikildi. Michael J. Fox, Monument Valley’deki zamanı için “Çalışmak için muhteşem bir atmosfer,” diyor. “Baktığınız her yöne yeni ve farklı bir kartpostal benzeri manzaranın olduğu bir yer.”

Herhangi bir yeni western filminin yayınlanması, at operasının geleceğine dair soruları kaçınılmaz olarak beraberinde getirdiğinden, Zemeckis filminin türü tek başına yeniden canlandırabileceğine dair hiçbir beklentisi olmadığını belirtiyor. “Beni mutlu edecek şey, filmimizin daha genç bir sinemasever kuşağını artık görme şansı bulamayacakları görüntülerle tanıştırması ve Amerika’nın bu bölümünü ve mitolojisini takdir etmesidir.”

Batı Nasıl Giyindi

2015 yılında Hill Valley sakinleri için kıyafetler tasarlayan Joanna Johnston, 1885 ataları söz konusu olduğunda işini biraz daha kolay buldu. “Geleceğin kostümleri için bir referans çerçevem ​​yoktu, ancak ‘Bölüm III’ için ‘Tess’ filminde olduğu gibi deneyimlediğim bir zaman dilimiyle uğraşıyordum.” Bob Zemeckis’in talimatları doğrultusunda Johnston, kıyafetleri döneme göre gerçekçi hale getirmeye çalıştı ve ana kadroya ek olarak 500’e kadar figüranı giydirmek zorundaydı.

Johnston, Hollywood’daki kostüm evlerini araştırdı ve kostümlerinin çoğunun 40’lar, 50’ler ve 60’ların western filmleri için yapıldığını ve aradığı özgünlüğü yansıtmadığını buldu. Kapsamlı araştırmalar, orijinal giyim desenlerini ortaya çıkardı ve yüzlerce yeni “antika” kostüm yaratıldı. Michael J. Fox’un giydiği serape, 1800’lerin sonlarına dayanan gerçek bir giysiden yeniden üretildi.

Johnston, kasaba halkının “tozla kaplıymış gibi” görünmesini istediği için gardırop için soluk, topraksı tonlar kullandı ve malzemelerin kırmızı toprağa karşı nasıl fotoğraflanacağı hakkında daha iyi bir fikir edinmek için konumdan bir toprak örneği gönderdi. Sonora’nın doğal unsurları Johnston’ın amacına ulaşmasına yardımcı oldu, çünkü her günün sonunda herkes (ekip dahil) kırmızı tozla kaplanıyordu. Johnston, “Herkesin tek bir görüntüde birleşmesini istedim,” diyor, “sadece Marty ve Clara daha canlı renklerle, böylece ekrandan fırlayacaklardı.”

Johnston’ın giydirmek zorunda olduğu aktörlerden bazıları daha önce defalarca western kostümleri giymişlerdi. Bob Zemeckis, “Salonda birkaç sahnemiz vardı, poker masasının etrafında oturmaları için birkaç müdavime ihtiyacımız vardı,” diye açıklıyor. “Eğer bu klasik western karakterlerini salondaki masanın etrafında oturtacaksak, neden klasik western karakter aktörlerini de almayalım diye düşündüm.” Zemeckis tam olarak bunu yaptı ve western efsaneleri Dub Taylor, Harry Carey, Jr. ve Pat Buttram’ı salon müşterileri rollerine, ayrıca barmen rolünde Matt Clark’ı kadroya dahil etti. Bu dört aktörün toplamda yüzlerce western filmi var.

Seyircilerin tanıyabileceği diğer yüzler arasında Hill Valley festivalinde çalan üç müzisyen de yer alıyor. Parçalar, filmin son jenerikleri için orijinal bir şarkı olan “Double Back”i de sağlayan rock grubu ZZ Top’a verildi.

Tekrar Eyerde

“Geleceğe Dönüş” üçlemesi aksiyon macera filmlerinde bir dönüm noktası haline geldi ve “Bölüm III” bu üne yakışır şekilde ilerliyor. Vahşi batıya yolculuklarına başlamadan önce, Michael J. Fox, Christopher Lloyd, Mary Steenburgen ve Tom Wilson, bir oyuncunun normal repertuvarının bir parçası olmayan becerileri geliştirmek için kapsamlı bir eğitime girdiler.

“Geleceğe Dönüş” ailesine yeni katılan Mary Steenburgen, at sırtında geçirdiği sayısız saat ve hareket eden bir buharlı lokomotifte sallanarak hızla gruba dahil oldu. Ayrıca Chris Lloyd ile dans pistinde çok zaman geçirdi, çünkü ikisi Hill Valley festivali için bir dizi dönem dansı öğrenmek zorundaydı. Provalar sırasında Mary ayağındaki bir bağı yırttı ve ilk gecelerini kameraların önünde tekrar tekrar dans ederek geçirdi, müzik her durduğunda bileği yeniden bantlandı.

Michael J. Fox, Christopher Lloyd ve Tom Wilson’a da at tutmanın incelikleri konusunda eğitim verildi. Fox, binicilik hakkında “Çok eğlenceliydi,” diyor. “Kamera kamyonunun sürücüsü bana bir noktada, bindiğim atın saatte 35 mil kadar hızlı koştuğunu söyledi. Bunu yaparken özellikle iyi görünüp görünmediğimi bilmiyorum ama Marty’nin binicilik becerilerinde çok yetenekli olmaması ve benim olmam gerekmemesi gibi harika bir mazeretim var.”

Philadelphia’da büyüyen ve “atlardan çok daha fazla metroya binen” Tom Wilson da bu deneyimi ilginç buldu. Wilson, “Daha önce ata binmiştim,” diyor, “ama bunlar gerçek kovboy tipi atlardı. Onlara bindiğinizde size bakıp ‘Peki, benden ne yapmamı istiyorsunuz? Ben hayatımın her günü aynı patikada yürüyen patika adamlarından değilim. Bana ne istediğinizi söylemelisiniz.’ diyorlar.”

Her oyuncuya birkaç at verildi ve her biri dörtnala koşma, şaha kalkma, zıplama veya sadece ayakta durma gibi belirli bir görevi yerine getirdi, oyuncular repliklerini söylerken. “Ancak, tek büyük fark,” diye ekliyor Wilson, “ata binmeyi öğrenirken size ‘Buttercup’ adlı bir at veriyorlar, ancak kameraların önüne geçme zamanı geldiğinde, ‘Al bakalım Tom. Hemen Diablo’ya atla…” diyorlar.

Valentıno, Gable, Boyer, Redford ve …Lloyd

2015 yılında “Geleceğe Dönüş Bölüm II”de Doc, Marty’ye zaman makinesini sökmeyi ve bilimsel araştırmalarını hayatın açıklanamayan en büyük gizemlerinden biri olan kadınlara adamayı planladığını açıklar. Yaklaşımı kesinlikle bilimsel olmasa da Doc, Clara Clayton aracılığıyla bu konuda birinci elden deneyim kazanır. Hayatında ilk kez, Doc’un tüm mantığı, teorileri ve bilgisi başına gelenleri açıklamaya yardımcı olamaz. Ve daha fazla dahil oldukça, uzay-zaman sürekliliğindeki olaylara müdahale etme konusundaki kendi kurallarını görmezden geldiğini fark eder.

Doc’un hayatındaki bu yeni gelişmeyle Christopher Lloyd, Doc Brown’un film izleyicileri tarafından bilinmeyen bir yanını esnetmeyi ve göstermeyi başarıyor. “Bence,” diyor Lloyd, “Doc’un başına gelen şey, yıllar süren araştırma ve icatlardan sonra, bilime olan tutkusunu biriyle paylaşmak istemesi. Elbette o kadın çok özel olmalı ve Doc’un modern bir kadına aşık olmasını hayal etmek zor. Clara, belirli bir zaman dilimine tam olarak uymayan bir karakter ve Doc’un onda çekici bulduğu şeyin bir parçası da bu – bu ve Jules Verne’in yazıları için duydukları ortak tutku.”

“Doc’un aşık olmasının en güzel yanı,” diyor Michael J. Fox, “bir anlamda, o ve Marty ilk maceralarından tam bir döngüye giriyorlar. Doc artık fışkıran masum ve onları bu zor durumdan kurtaracak gündemi belirlemek Marty’ye kalıyor. Daha da eğlenceli olan şey, izleyicilerin sonunda Chris’i başrol oyuncusu olarak görecek olması ve daha yumuşak bir komedi sergileyecek olması –ki bu onun çok yetenekli olduğu ama pek fırsat bulamadığı bir şey.” “Geleceğe Dönüş III”te Lloyd ayrıca ilk ekran öpücüğünü yaşama fırsatı yakalıyor. “Umarım son öpücüğüm olmaz,” diyor aktör.

Bu sefer gerçekten, gerçekten bitti

“Geleceğe Dönüş” üçlemesinin son bölümü olan ‘Bölüm III’ ile Bob Zemeckis ve oyuncu kadrosu ve ekibi 130 yıllık ekran süresini ve beş yıldan fazla yapım sürecini kapsamıştır. Film yapımcılarına en sık sorulan soru, Marty ve Doc’un maceralarını “Geleceğe Dönüş Bölüm IV”te devam ettirmeyi planlayıp planlamadıklarıdır. Cevapları gür bir “hayır”dır. Yapımcı Neil Canton, “Sanırım McFlys ve Doc Brown’a biraz mahremiyet vermemizin zamanı geldi” diyor.

“‘Geleceğe Dönüş III. Bölüm’, destanın gerçekten tatmin edici bir sonu,” diyor Michael J. Fox. “Her şey çözülüyor ve hatta bir tür ahlaki ders bile var.” “Tüm yolculukları boyunca `Zaman içinde, karakterlerimiz çok basit bir ders öğreniyor,” diye ekliyor Bob Gale, “ve her şeyi bizim için özetleyen Doc. ‘Kendi kaderinizden siz sorumlusunuz. Gelecek, onu nasıl şekillendirdiğinizdir. Bu yüzden dışarı çıkın ve onu iyi bir gelecek haline getirin…”

Kredi Bloğu

Steven Spielberg, “Geleceğe Dönüş Bölüm III” adlı bir Robert Zemeckis Filmi Sunar. Başrollerde Michael J. Fox, Christopher Lloyd, Mary Steenburgen, Thomas F. Wilson ve Lea Thompson yer alır. Müzik Alan Silvestri tarafından yapılır. Editörlüğünü Arthur Schmidt, Harry Keramidas yapar. Yapım tasarımını Rick Carter yapar. Görüntü Yönetmeni Dean Cundey, ASC Yönetici Yapımcıları Steven Spielberg, Frank Marshall, Kathleen Kennedy yapar. Hikâye Robert Zemeckis ve Bob Gale’e aittir. Yapımcılığını Bob Gale ve Neil Canton üstlenir. Yönetmenliğini Robert Zemeckis yapar. Universal Picture.

24 Nisan 1990 itibariyle